Кладбищенский союз

По сути, отличить английскую комедию от такого же рода фильмов из других стран, особенно американских, можно достаточно просто. Во всем виноват тот самый английский юмор — честный, жизненный, бьющий в самую точку и никогда не перегибающий палку, даже если шутки уж совсем чернушные или пошлые. Он всегда подходит к ситуации и из-за этого смотрится естественнее некуда, чего явно не хватает тем же картинам с маркой «снято в США». Примеров можно вспомнить множество: вечный «Летающий цирк Монти Пайтона», «Смерть на похоронах», нашумевшие «Типа крутые легавые», снова актуальные сейчас благодаря Хью Лори «Дживс и Вустер»… Главное, что в большинстве таких лент юмор не ставится выше сюжета и общего смысла, не превращая фильм в бессмысленный развлекательный аттракцион. И «Кладбищенский союз» не выбивается из общей колеи, вернее, в пропорциях пятьдесят на пятьдесят совмещает в себе драматическую историю и комедийные моменты. Даже не совмещает, а переплетает.

Лето 1973 года. Время, когда фразы в духе «Брось эту классику для п@диков, слушай Элтона Джона!» воспринимались еще совершенно серьезно. В центре внимания — история троих парней, лучших друзей, как это часто бывает, совершенно разных по характеру. Фредди — интеллигентный и целеустремленный, не нарывающийся на особые неприятности. В отличие от Брюса, бунтаря без причины, по натуре и призванию, больше всего любящего алкоголь, девушек и драки. Третий же, Пол, совершенно отличается от них обоих, хотя бы даже внешне: он толстый, аляповатый, получивший кличку Снорк из-за своих очков, которыми он пытался походить на Элтона Джона, а на самом деле стал похож на слона из мультфильма. При всем этом он совсем не умеет контролировать, что говорит, и поэтому совершенно не пользуется популярностью у женщин, а только наоборот, отпугивает их от всех троих.

Парней, кроме дружбы, объединяет всего несколько вещей: вечеринки, приводящие в действие их большое умение творить разные глупости и влипать в неприятности, из-за чего практически через день им приходится ночевать в полиции, и то, что они живут в маленьком глухом городишке под названием Сэметэри («кладбище» по-английски). Благодаря последнему они на всю жизнь получили клеймо неудачников, участь которых, скорее всего, будет схожа с участью их родителей, бедно живущих, работающих на заводе, еле сводящих концы с концами и не знающих другой жизни, кроме как сидеть у телевизора или заливаться в пабе. Но такое положение дел никак не устраивает Фредди, который устраивается работать в престижную компанию страховым агентом, что приводит в движение его отношения с друзьями, явно не понимающих его и не желающих ничего менять. Вскоре он случайно встречает Джули — девушку, в которую был влюблен еще в юности. Сейчас она фотограф и в будущем мечтает путешествовать по миру. Но каков был шок и разочарование, когда Фредди узнает, что Джули — дочка его босса и невеста более преуспевающего коллеги по имени Майк, циничного карьериста, готового на все ради денег. Взаимоотношения с ней словно открывают глаза Фредди, из-за чего меняться начинает все вокруг: взгляды на происходящее, отношения с родителями, его собственная жизнь и жизнь его друзей. Все перемешалось в одно, и неизвестно, что выйдет из этого в итоге для всех.

Сюжет цепляет за живое с самого начала своей динамичностью, яркостью персонажей и общим духом, ни разу не провисая и не отпуская до самого конца. Истории не отнимать жизненности, и, несмотря на время и место происходящего, такое может произойти и сейчас, причем где угодно: разве мало в наше время людей, которые, несмотря на обстоятельства, постоянно ищут свой путь? Перипетии сюжета создают неподдельный интерес к происходящему и ближе к середине, когда все закручивается еще серьезнее и становится совсем тяжело предположить, чем все закончится и выйдет ли из этого хоть что-нибудь положительное. Юмор в данном случае только помогает действию, не нагружая собой: чаще в картине идут в атаку не сами шутки, а общая комичность или ироничность той или иной ситуации. И стоит отметить: во всей картине нет ни одного несмешного или слабого момента, порой просто невозможно удержаться от громкого смеха или остаться равнодушным к тому или иному развитию сюжета. Отлично проработанные, харизматичные персонажи вкупе с умелой актерской игрой также относятся к большим достоинствам. Они запоминаются и кажутся весьма интересными, несмотря на некоторую классичность для подобных картин. Да и образ семидесятых выполнен пусть и не на высоте, но весьма достойно: музыка (в основном рок и джаз), одежда, вечеринки, сейчас уже винтажные фотоаппараты создают какую-никакую, но атмосферу.

Думаю, поклонники английских комедий уже давно сообразили, что с «Кладбищенским союзом» нужно всенепременно ознакомиться. Остальным — крайне рекомендуется. Ведь в итоге мы имеем неожиданно удавшийся фильм, который смотрится легко, весело и увлекательно и, главное, является совершенно не глупым.

Кирилл Мажай