«Ганмен» против «Ночного беглеца»

Наша задержка с рецензией на ленту «Всю ночь в бегах» (или «Ночной беглец», хотя беглец здесь точно не один) оказалась даже на руку. Выход на экраны картины со странным названием «Ганмен» и Шоном Пенном в непривычном амплуа героя боевика оказался поводом столкнуть лбами две тематические картины, у которых гораздо больше общего, чем может показаться на первый взгляд. А потому мы решили не упускать возможность оценить и рассказать вам, чем живет жанр криминального триллера сегодня. Подробности – перед вами.

Давно уже зритель пресытился историями бравых отставных мужиков, способных в одиночку устранить любые проблемы и изобретательно сбросить любой хвост. Все эти «Заложницы», «Перевозчики», «Борны» и прочая, и прочая – недостатка в супергероях, бродящих среди нас, точно не наблюдается. Но так как хоронить жанр никто не собирается, киношникам приходится изгаляться, для того чтобы заманить людей в кинозалы. И тогда в ход идут подобные приемы: можно отказаться от любых проявлений логики и здравого смысла, как это любит некто мсье Мегатон, либо освежить список причастных лиц, пригласив нетипичных актеров на главные роли, а еще лучше – преподнести что-то необычное, продумав историю и наполнив ее закулисной вознёй. Брезгуя двигаться по пути наименьшего сопротивления, обе сегодняшних ленты пытаются приятно удивить.

Очередная версия боевика от Пьера Мореля, например, делает ставку на звезду Шона Пенна, хоть и стремительно стареющего, но все еще обладающего достаточной харизмой, чтобы даже статические кадры крупных планов вытягивать одним своим устало-унылым морщинистым видом. В роли Джима Террье, профессионального наемника высшего класса (отчего-то называемого ганменом, черт), ему предстоит столкнуться с бывшими работодателями, подчищающими хвосты после череды политических заказов-убийств. Казалось бы, знакомая картина дополняется бывшим напарником Террье Феликсом (Хавьер Бардем), у которого свои резоны задуматься о кончине Джима. Немаловажной фигурой во всем этом становится Энни – любимая женщина обоих наемников. И в этом нелегком противостоянии Джиму и Энни совсем никому нельзя доверять.

Сам фильм является довольно вольной экранизацией романа за авторством Жана-Патрика Маншетта «Позиция для лежачего стрелка», уже удостоившегося минимум одной экранизации. В этот раз славный экшен-гуру Морель, подаривший миру адреналиновые фильмы «13-й район» и «Из Парижа с любовью» гораздо сильнее ударяется в политику, интриги и рассуждения об ошибках прошлого, чем в залихватские сцены перестрелок или схваток. Поэтому картина скорее напоминает Ридли Скоттовского «Советника» со стареющим Борном в главной роли: вместо рукопашных боев (хронометраж подобных сцен ничтожно мал) нам предлагают красивейшие панорамы Европы – с географией у фильма полный порядок, или затянутые диалоги харизматичных персонажей. Стремительно теряющий память герой мечется меж врагов и друзей, ставших врагами, допускает ошибки, рискует и подставляет ближних, но уровень зрительской вовлеченности и сопереживаний редко поднимается выше среднего уровня.

Неплохой тандем Пенна и Бардема увы, заканчивается слишком рано, а особо развлекать зрителей экшеном фильм совершенно не стремится. В результате вспомнить хотя бы пару ярких сцен становится сложно уже сразу после просмотра. Слишком большой упор на вялую, хоть и цепляющую драматически любовную линию, и почти полное отсутствие интриги (ну да, главный герой мало того что на пенсии, так еще и неприятно болен) мешают сколь-нибудь заметному выделению адреналина в нужных количествах. Вдвойне обидно, учитывая, сколько эмоций доставляли предыдущие работы режиссера.

Так уж получилось, что именно Морель когда-то заложил фундамент «Заложницы», и с первым фильмом подражатели Оливье Мегатона так и не смогли сравниться. И хотя «Ганмен», даже будучи неспешным, размеренным и порой скучным, все равно является зрелищем приятнее и уж точно стократ умнее триквела «Заложницы», легкий осадок разочарованности остается. Тем временем, Лиам Нисон, успешно впрыгнув в жанр «хороший мужик против всех», продолжает гнуть свою линию в «Ночном беглеце». И выходит у него весьма неплохо. Пожалуй, «триллеры-боевики с Нисоном» – это уже жанр сам в себе, своей объемностью стоящий как минимум на уровне боевиков со Стэйтемом или трешовых поделок с Николасом Кейджем.

Пока Террье спасает свою шкуру и любовь, некто Конлон стремится угробить себя, спасая единственное, что у него осталось – сына. «Всю ночь в бегах» рассказывает историю бывшего киллера Джимми Конлона и его сына Майкла (Юэль Киннаман), волею судеб оказавшихся в центре конфликта с бывшим гангстером, а нынче честным бизнесменом Шоном Магуайром (Эд Харрис). Причем облава, как это водится, начинается по всем фронтам: наемники, мафия, продажные копы так и норовят прикончить Джимми едва ли не бесплатно. Впрочем, несколько козырей у выглядящего простаком и даже неудачником героя найдется, да таких, что всего за одну ночь жизни нескольких персонажей если не оборвутся, то точно повернутся на 180 градусов. Отсутствие книжного первоисточника совсем не помешало фильму удивить обилием сильных сюжетных ходов, а потому будьте готовы к сюрпризам.

Ночная погоня у Хауме Кольет-Серры вышла на высшем уровне – не придерешься. Тем более – а стоит ли? Перед нами – предельно напряженная, стильная, реалистичная гонка с прошлым, с судьбой, со стремительно уходящей под откос жизнью. Режиссеру удалось запечатлеть своеобразный срез жизни каждого из персонажей, убедительными мазками добиваясь эффекта полного сопереживания в каждой сцене, даже несмотря на то, что отойти от штампов полностью так и не удалось. Действительно яркие и отменно поставленные традиционные для жанра сцены побегов, автомобильных погонь, схваток агентов высшего класса и перестрелок в утренне-сонном лесу, великолепно поданная петля (начало истории происходит с ее конца), замечательный каст, невероятные операторские ходы и смена планов от Мартина Руе, а также бодрый саундтрек не позволяют фильму затеряться среди коллег. Юэль Киннаман смотрится впечатляюще и вскоре войдет в когорту лучших молодых исполнителей в Голливуде, заняв место погрязшего в сиквелах «Аватара» Сэм Уортингтона При этом лента получилась еще и эдаким бадди-муви: женских персонажей практически не завезли, не считая изредка мелькающей в кадре жены Майкла, а у Нисона и Киннамана вышел занимательный дуэт отца-сына, приятно раскрывающийся на протяжении всего хронометража.

Сам Хауме Кольет-Серра уже является давним поклонником Лиама Нисона и с удовольствием снимает его в своих сериалах-триллерах «Воздушный маршал» или «Неизвестный». Выходит, правда, с переменным успехом. Тем отраднее, что «Ночной беглец» пока выглядит кульминацией режиссерских потуг сделать внятный и особенный триллер, способный подкупить как рядового зрителя, так и искушенных ценителей атмосферных и продуманных историй.

Итак, оба фильма сняты за сравнительно небольшие деньги ($40 млн у «Ганмена» против $50 млн – у «Беглеца») и в целом отрабатывают программу двухчасового неглупого развлечения. Оба предлагают взглянуть на далеко не молодого отставного боевика, чья жизнь давно пущена под откос. У обоих сильный каст, достаточное количество саспенса и экскурсия по методичке «как снимать каноничный триллер». И они претендуют на зрительскую любовь и внимание. Так куда же податься вдумчивому зрителю? Ответ кроется лишь в личных предпочтениях. Любите полудетективные истории с непременной лав-стори, обилием диалогов и путешествий или просто тащитесь от Шона Пенна – вперед на «Ганмена». Но и очередного Нисона пропускать крайне не рекомендуем – просто потому, что лента возвышается над невзрачным титулом «очередной боевик с Нисоном». Вдобавок, так умело сжимать пружину зрительского напряжения киношникам удается реже, чем хотелось бы. Все-таки еще многое можно сказать в любом жанре.

Shepard