Пикок

Думаю, у многих, кто смотрел или слышал о нашумевшем «Завтраке на Плутоне», еще до просмотра «Пикока» может сложиться мнение о неимоверной похожести этих фильмов. И тут уж ничего не поделаешь, учитывая, что в главной роли в обоих случаях Киллиан Мерфи, который в этих двух картинах предстает в образе женщины. Но такое сравнение можно провести только со стороны, после просмотра лент же четко становится понятно, что у них только общий исполнитель главной роли, не больше. Если в «Завтраке на Плутоне» основной темой является выраженная транссексуальность, то в «Пикоке» сюжет затрагивает несколько другую тему — раздвоение личности, которое толком воспринимается только в фильмах ужасов и триллерах, а в других жанрах чаще всего вызывает отторжение у зрителя. Из-за этого «Пикок» и не попал в большой прокат, несмотря на известных актеров, и не снискал особого признания и известности. Массы в большинстве своем не готовы морально принять подобные картины, оставляя их пылиться где-то в неизвестности. И, надо сказать, очень зря.

Пикок — это маленький городок в Неваде, типичный представитель периферии. Население в восемьсот человек, завод, банк, пара магазинов и разрезающая город пополам железная дорога. Самый обычный город с самыми обычными людьми и такими же обстоятельствами. Но не для Джона Скиллпа. Днем он неуравновешенный, забитый, асоциальный банковский служащий, незаметная серая мышь среди непритязательных сотрудников. Но вечером — и до утра — он превращается в совсем иного человека. Надевая парик и накрашивая губы, Джон исчезает, становясь флегматичной и непредсказуемой женщиной по имени Эмма. Она для него словно имитация близкого человека, который любит и заботится о нем, который заменяет умершую мать. Но, с другой стороны, они оба состоявшиеся, полноценные личности, контактирующие между собой (в основном посредством записок), делающие разные и несогласованные поступки и даже имеющие друг от друга секреты (вроде коробки Джона с шоколадом и бейсбольными карточками). Никто не знает о ней, ни разу не видел ее, пока одним утром с пролегающего рядом железнодорожного пути не сошел вагон, тараном влетевший на задний двор и сбивший с ног Эмму, находящуюся там в этот злосчастный момент. И после того как о неслыханной незнакомке становится известно всему городу, в душе обоих персонажей разгорается настоящий конфликт, уходящий корнями вглубь — в детство и юношество Джона, в котором все далеко не просто.

Как ни странно, первое, с чем хочется сравнить «Пикок», — это хичкоковская нетленка «Психо». Правда, в данном случае все обходится без особой крови и жестоких убийств, зато действо глубже. Весь сюжет уходит с головой в ранние годы Джона: детские травмы, отсутствие любви и заботы, сильнейшие психические неурядицы в юности, которые в совокупности сделали из него взрослого человека, так цепляющегося за детство, отобранного и неправильного. Плюс ко всему, наверное, тяжело представить актера, который бы лучше вжился в эту роль, чем Киллиан Мерфи. Именно в таких персонажах проявляется весь его талант, харизма и неподражаемость. Благодаря нему и необыкновенно трогательно сыгравшей Эллен Пэйдж картина приобретает неимоверную силу, которая оставляет после себя осадок и почву для размышлений. Вот только на них хорошая игра заканчивается, и становится совершенно непонятно, зачем нужно было приглашать таких актеров как Сьюзен Сарандон, Джош Лукас и Билл Пуллман на совершенно клишированные и бездушные роли. Может, чтоб внимание привлечь.

Этот фильм — загадка. Этот фильм — предостережение. Кино от начала и до конца не для всех, тяжелое и неприятное, отталкивающее своей реалистичностью. Показывающее, насколько важен такой этап для человека, как детство и взросление, и что без понимания их ценности все может привести к неминуемым последствиям.

И ведь стоит принимать всех с самого начала такими, какие они есть, не так ли?

Кирилл Мажай