Терминал

Судьба приходит к людям по-разному. Иногда она нежно подталкивает к проходящей мимо девчонке, которой суждено стать вашей женой, в другой раз шепчет на ухо заветную цифру, когда вы стоите возле стола с рулеткой. Но ей также вполне по силам расшатать ступицу колеса велосипеда, на полном ходу несущегося по крутой горке... Судьба не бывает хорошей или плохой, у нее нет любимчиков, ей неизвестно чувство меры. Она — как живое существо: к иным благоволит всегда, кого-то просто не замечает, а кому-то строит мелкие пакости. И как любое живое существо, она иногда ошибается.

Так поступила она и с Виктором Наварски — человеком, случайно оказавшимся в ненужное время в ненужном месте. В чужой стране, почти ничего не понимающий по-английски, он за считанные минуты теряет все: паспорт, родину и, самое важное, свободу перемещения. Став жертвой бюрократической машины, он оказывается запертым на нейтральной территории, в здании аэропорта — вне времени и пространства. За дверьми аэропорта — Штаты, в которые ему нет доступа как человеку без гражданства. В аэропорту — десятки ворот, ведущих к самолетам, но и туда путь заказан, ибо возвращаться ему некуда. Что делать человеку в таких условиях? Только выживать, старясь не поступиться честью и совестью. Ведь и в обычном аэропорту можно найти смысл жизни: завести друзей и врагов, найти работу, в конце концов, встретить свою любовь. И жить. И продолжать надеяться.

Стивен Спилберг в очередной раз доказал право называться "самым в Голливуде". На моей памяти он не сделал ни одного провального фильма: все его картины, начиная с первых полупрофессиональных работ, были для своего времени если и не новым словом в жанре, то как минимум свежей струей. И со своим любимым актером он не расстается уже давно: изумительно сыграв в "Спасении рядового Райана", Том Хэнкс стал "человеком Спилберга", в каждой своей работе доказывая, что занимает эту неофициальную должность по праву.
Сам фильм может восприниматься под разными углами зрения. Кто-то увидит в нем лишь очередного "Робинзона", перекроенного на новый лад, кому-то запомнится смешное, и он скажет — комедия, другому западет в душу печаль и одиночество героя, и он решит — драма. Но и те, и другие не смогут отрицать одного: легкой, светлой обаятельности картины, чуть сдобренной Великими Американскими Идеями, слегка приправленной неуловимой тоской, обернутой в шелка высокого мастерства и солидного бюджета, но неизменно интересной с первой минуты и до финальных титров. Жаль, что такими работами нас балуют нечасто.

Вывод: Кино из категории "должен видеть каждый".

Highcoaster