Милые кости

Вот есть же в американских горах и прериях умельцы, есть! Они садятся за монтажный стол, берут с десяток километров отснятой пленки, ножницы побольше, две больших банки клея и начинают творить. Вы не подумайте, я не иронизирую. Они действительно вершат великие вещи — из известного всем с детства материала делают конфетку. Тут ускорить, там убавить, вот здесь не помешает яркая вспышка справа. Никаких спойлеров. Только крючки и сети. Ну и, конечно, экшена побольше. В итоге мы получим очень важную часть любого промоушена — трейлер нового блокбастера или не очень. Да это и не важно. Главное, чтобы за тем самым столом сидел знающий человек. У «Милых костей» был именно такой.

Ну вот, Питер Джексон. Хоббитов, большой гориллы и огромных тараканов рядом не видно. Заманчиво. Всегда ведь интересно, когда режиссер отходит от своей темы (а тема Джексона последних лет — всяческие невероятности) и снимает что-то, совсем ему не свойственное. Вот и Питер решил снять фильм о простой американской школьнице, которую так же просто убили и изнасиловали. Ну да, ведь таких тысячи и тысячи. Да вот только в джексоновском варианте мы увидим не только «историю жизни», но и «всего, что следует за ней...».

Это кино как Олимпиада. Вот смотришь по «Евроспорту» анонс: «Хоккей. Полуфинал олимпийского турнира. США — Финляндия. В ХХ-ХХ по московскому времени». И если хоккей ты любишь, то ждешь не дождешься этого самого времени. Пиво и чипсы на своих местах. Пульт в руках. Итак — поехали. Что? Нет, подождите, это, наверное, показывают какой-то старый матч. Раз, два, три… шесть — ноль за тринадцать минут? Да вы что, серьезно? Нет-нет, сейчас им тренер в раздевалке по первое число вставит, и во втором периоде выйдут совершенно другие, заряженные игроки… Знаете, чем хоккей закончился? Шесть — один, американцы выиграли. А заряда так и не было. Вот и у Джексона не получилось по-настоящему зарядить «Милые кости». По пресловутому трейлеру мне фильм показался каким-то… драйвовым, что ли. Да, я попался. Картина о девочке. Потом еще раз о девочке. Об усатом дядьке и его погребе в поле. И как бы все. Ну, конечно, все ходят, убийцу ищут, причитают, злятся, влюбляются, расходятся и спиваются. А зачем все это? О чем это? Просто хочется. Просто так надо. Просто это жизнь. И смерть. Иногда кажется, что, даже если небо упадет на землю с незримых высот, персонажи продолжат заниматься своими делами.

Главная героиня, четырнадцатилетняя голубоглазка Сьюзи — Сирша Ронан — весь фильм играет с судьбой. Но она обречена, как и все, кому она небезразлична. Роли прописаны. Грим наложен. Не хочет девушка в рай отправляться, к маме с папой хочет, поцеловать парня хочет, обнять сестру. И я бы хотел, тут все понятно. А вам было бы это интересно? Что-то сомневаюсь. К середине фильма так и хочется бросить Сьюзи: «Пора выбрасывать прах от обиды на мир, тебе пора наверх». Но «Милые кости» накормили долларовым комбикормом в размере шестидесяти миллионов порций. И их нужно отработать. На эти деньги повылупливались спецэффекты и Рейчел Вейс с Марком Уолбергом. Последний, кстати, чуть ли не лучший в фильме, а вскочил в него, как в последний вагон поезда. Дело в том, что к началу съемок в штате Пенсильвания актерский состав был уже практически полностью сформирован, и вдруг за сутки до старта Райан Гослинг выбывает из проекта, а роль Джека Сэлмона, отца главной героини, получает Марк Уолберг. В кои-то веки убитый горем отец не кажется нам запутавшимся наркоманом. Честный и добрый, он хочет правды.

Это фильм-загадка. Девушки чуть ли не навзрыд плачут под титры. Я вроде не суровый мужик, у которого на месте живота кирпичная стена с отчетливым рельефом. Нет, вполне себе нормальный. Но фильм не цепляет. Как в «Симсах» — померла жена, ну и что? Если в фильме «Куда приводят мечты» действительно веришь в происходящее и чуть ли не кричишь в монитор или телевизор на героя Уильямса, подсказывая ему правильный путь, тут все как-то... безразлично. Померла, ну и что ж?

Джексон — классный режиссер. Он вполне бы мог быть как Сэлинджер: тот написал «Над пропастью во ржи» и стал затворником. У Питера уже есть своя «Пропасть», после которой хоть потоп-трилогия «Властелин колец». Это я к тому, что он уже, как и Сэлинджер, великий человек своего дела. И все его последующие работы и поступки этой славы не затмят. Только бы не заигрался Джексон не со своим материалом. Вот Эймерих лучше всех планету кромсает, Спилберг здорово про мужика с кнутом рассказывает, а у Лукаса просто замечтательные R2-D2 выходят. Каждому свое. И если у тебя лучше всего получаются всяческие неместные личности — так радуй нас именно ими. Мы спасибо скажем. Обещаем.

Евгений Шибинский