Норвежский лес

На самом деле из экранизации первого романа японского писателя книг клавиатурой Харуки Мураками могла бы получиться знатная работа, вырежи завсегдатай европейских кинофестивалей Чан Ань Хунг из фильма все лишнее — актеров, сюжет, диалоги и визуальный ряд. Оставив только саундтрек, записанный на CD.

Четыре года уговоров Мураками отдать права на экранизацию Чан Ань Хунгу все-таки увенчались успехом, и уж от автора «Аромата зеленой папайи» и «Я прихожу с дождем» ожидалась как минимум хорошая медитативная адаптация с красивыми планами и красивым саундом.

Даже учитывая ширпотребность конечного продукта литературных стенаний Харуки Мураками, в романе можно было бы отыскать какое-то количество художественных достоинств для детей женского пола старшего школьного возраста. Однако режиссер по только ему ведомой причине вывел соляной кислотой все то, за что рисковал зацепиться мозг в книге, и представил «Норвежский лес» в виде единого целого, за что должен цепляться мозг. И мозг цепляется. Со смертельным для него исходом.
Эта дистиллированная напыщенная подростковая недодрама целиком и полностью состоит из затяжных пафосных планов и бдений некоторого количества типично ударенных головами японских подростков с типичными подростковыми проблемами, прошедшими, правда, через фильтр претенциозности и широких психологических познаний (сарказм!) автора романа-первоисточника.

Но, что и говорить, с целевой аудиторией Чан Ань Хунг точно не промахнулся: плоскогрудые восьмиклассницы отчаянно продолжат визжать, видя, как на экране мелькают фигурки няшных героев в стиле «педоффочного» аниме класса яой — не хватает только ломающегося, вызывающего ушное кровотечение голоса Билла Каулитца на заднем плане; ценители кино же могут в полной мере считать себя жестоко облапошенными — смотреть в «Норвежском лесу» совершенно не на что. Ведь нельзя вписать в эту категорию эмпирические медлительные перетекания кавайных актеров из кадра в кадр на фоне в тошнотворной степени азиатских пейзажей.

Атрофированные умственно и эмоционально «имо» на протяжении всего хронометража ходят ногами, едят еду ртами, ведут бесхитростные беседы на тему секса, иногда в голос рыдают и кончают жизнь самоубийством. Созерцание столь эстетически богатого (сарказм!), самодостаточного (сарказм!), эмоционально полноценного (сарказм!) действа и вправду может облачить вас в черно-розовые тряпки и тотальный, массовый пирсинг всей физиономии да навсегда сделать фанатом Tokyo Hotel, «дняффочек» и кавайных книжек Харуки Мураками. Такой вот свиньи от Чан Ань Хунга точно ожидать было трудно.

Все, что обозначило себя в экранизации романа популярного японского писателя книг для умственно слаборазвитых мегаполисов, — это шикарный саундтрек и бродящий по округе зомби-Мураками, воющий: «Мозги-и-и, мне нужны ваши мозг-и-и!» Что ж, теперь зомби-Коэльо с печатью рвотного «Вероника решает умереть» с няшкой Сарой Мишель Геллар в главных ролях не одинок. Мозги-и-и, им нужны ваши мозг-и-и!