Люси

Развязная блондинка Люси (Скарлетт Йоханссон) по глупости попадает в лапы корейской мафии. Прямо в живот ей зашивают пакет с новым экспериментальным наркотиком, действие которого до конца не установлено. После пары ударов по животу ногой (за плохое поведение), пакет внутри Люси разрывается и голубые кристаллы СРН4 мгновенно попадают в кровь девушки.

В это же время профессор Норман (Морган Фриман) вещает с кафедры лекцию о работе мозга. Человечек использует серое вещество лишь на 10%, даже не догадываясь о настоящих возможностях своего тела и разума. Перешагнув рубеж в 20%, нам открываются такие вершины, о которых пишут только фантасты. И пока Норман красочно описывает заманчивые перспективы, Люси воплощает в жизнь то,  что стало для профессора делом всей жизни.

Из глупой студентки невольная наркокурьерша превращается в женщину со сверхспособностями. С каждой минутой происходящие с ней перемены становятся все удивительнее. Скоростное чтение, феноменальная память, изучение иностранных языков, новое зрение, открывшее ей мир энергии и электромагнитных волн. Телепатия и телепортация. Люси подвластно абсолютно все. Ей даются знания о создании нашего мира и ответы на важные вопросы человечества.

Люк Бессон после продолжительного затишья (робкая «Малавита» не в счет) вдруг врывается на экраны, таща за собой «Люси». Его произведение очень спорное и неоднозначное. Мнения критиков разделяются. «Люси» восхищаются или клянут ее до последнего кадра.

Не будем говорить об оригинальности сюжета. Любой сходу заметит, откуда растут ноги у «Люси»: «Области тьмы» уже рассказали нам о чудесных способностях мозга, а «Превосходство» растворилось в сети, дав толчок к новым рассуждениям. «Люси» объединила в себе все.

Поначалу фильм действительно увлекает. С удовольствием узнаешь неповторимый бессоновский почерк. Но мастер расходится так, что происходящее слетает с катушек и на бешеной скорости улетает в область фарса и некого стеба. Трудно поверить, что ребяческие рассуждения о мироздании на самом деле принадлежат человеку, подарившему нам ранее шедевральные картины.

Бессон на самом деле верит в дарвиновскую теорию эволюции? Или же обезьянье перевоплощение в человека выбрано потому, что это самое популярное и логичное объяснение? Никто не задает Люси один из самых волнующих вопросов о существовании Бога. Эта тема вообще не затронута ни коим образом, что весьма обидно, ведь Люси стала такой умной и всезнающей. И если уж Бессон замахнулся рассказать нам о создании Вселенной и всего живого, то почему избрал всем известную со школы теорию, вместо того, чтобы придумать нечто воистину оригинальное и гениальное?

Уже это одно раздражает по ходу фильма. Как будто режиссер издевается над нами. Смотрите, мне дозволено снять нереальную ересь, а вы еще меня и похвалите. Так и происходит. Большинство захлебывается в дифирамбах «Люси», но лишь по инерции. Настоящий киноман разглядит фальшивку. «Люси» - это огромный стеб над поклонниками творчества неугомонного француза.

И хоть весь фильм и напоминает мешанину из куплетов разных песен, общий мотив у этого всего есть. Затрагивается очень важная тема. Мы по-прежнему продолжаем быть нацией потребителей. Мы не знаем себя, мы не заглядываем внутрь и не спрашиваем, что мы сейчас чувствуем. Мы окружаем себя вещами и даем им названия. «Люди придумали единицы измерения для того, чтобы забыть о своей неизмеримости» - шедевральная фраза от профессора. У нас есть только время. И если хоть кто-то задумается о том, как его использовать во благо, то за одно это можно сказать спасибо девушке с алмазными глазами.

Оля Лончакова