Вход в пустоту

Условимся сразу: или вам нравятся фильмы Гаспара Ноэ — или сразу переворачивайте страницу и читайте дальше. Или вы про него только слышали, или даже не слышали. Вы должны быть предупреждены. Или вы способны выдержать зрелище более двух десятков ударов огнетушителем по голове клиента садомазо-гей-клуба «Прямая кишка», потом сцену девятиминутного анального изнасилования героини Моники Белуччи, выдержать дискомфорт, а у многих — тошноту и головокружение от низкочастотных звуков и операторских приемов. Возможно, вам даже потребуется медицинская помощь после просмотра, или даже не читайте эту рецензию. И пусть вышесказанное относилось к шокирующей, пробирающей до костей и официально запрещенной в Беларуси «Необратимости» того же Ноэ, ей далеко до уровня «Входа в пустоту» по всем фронтам.

Выбирай жизнь. Выбирай работу. Выбирай карьеру. Выбирай семью. Выбирай большие телевизоры, стиральные машины, автомобили, компакт-диск плееры, электрические консервные ножи. Какие могут быть причины, когда есть героин? Это фильм не о героине, не о вреде героина, не о влиянии героина и не о жизнях героинщиков. Пурпурные — по утрам, голубую — днем, оранжевую — вечером, зеленую — на ночь. Это все — сон. А если и не сон — все будет хорошо. Ты слышишь меня, ты видишь меня? Это фильм не о героине, не о мечте, мечте о героине и разрушении мечты с героином. Это фильм о начале обратного отсчета. О входе в пустоту. Когда может быть только хуже, а затем еще хуже, все глубже и глубже. Это — реквием по судьбе. Летопись маргинализации.

Не ищите тут скрытых смыслов и потаенных идей. И пусть как первооснова Книга Мертвых, содержание которой пробубнит Алекс. Только лейтмотив. Гаспар Ноэ вновь берет заезженную истории и играет на эмоциях. Про наркоманов в стилистике порнографии, смешанной с «кислотным» бредом и неоновым Токио, раздирающий флэшбеками и шокирующий мизансценами — и все только лишь на полдюйма погружаясь в чернуху. Вне жанров и правил. Смешивая несочетающиеся ингредиенты в тошнотворно-омерзительный коктейль, после первого шота которого говоришь: «Бармен, двойную порцию». Вне антиутопизма и декаданства, без нравственных потугов и попыток озвучить трижды вторичную истину. Шок не на публику и не для галочки. Наплевав на хронологию, Ноэ монтирует фильм, запуская историю с конца, при этом разрывая деление по главам толстыми мазками режиссерского пера. Опуская зрителя все глубже и глубже в выгребную яму, Гаспар за мгновение до титров дает намек на то, что дно все-таки существует и что о него получится оттолкнуться пальцами ног. Стоп. Снято. Камера. Режиссер.

Герои подчеркнуто аутентичные. Не симпатичные, не вызывающие сопереживания, не говорящие нам: «Пожалейте нас всем миром!» Но их начинаешь чувствовать, а там — в зависимости от личных предпочтений. И пусть по задумке их характеры слегка смазаны, истории судеб вырисовывают четкую картину, и дрожь в суставах обеспечена. Гаспар Ноэ сделал ставку на молодых непрофессиональных актеров — и их игра как будто последний раз в жизни. Натаниель Браун, 22 года, первая роль в кино — и Оскар в его исполнении великолепен, когда торгует наркотиками, когда получает пулю в грудь, когда смотрит на Токио из мира мертвых. Пас де ла Уэрта, 25 лет, эпизодические роли, роли второго плана, заметные фильмы вроде «Предела контроля» Джармуша и «Удушья» Кларка Грегга — и Линда в ее исполнении великолепна, когда на шесте в стрип-баре, когда в сексе, когда в переживаниях. Сирил Рой в роли Алекса, первая роль в кино. Масато Танно в роли Марио, вторая роль в кино. Эд Спир в роли Бруно, первая роль в кино. Великолепны все.

Ровно в той же степени, что фильм Гаспара Ноэ, «Вход в пустоту» является и фильмом Бенуа Деби. Творческий тандем режиссера и оператора вновь создает на экране психоделическое безумие, водоворот наркотического бреда, неоновой рекламы и форменного помутнения рассудка через галлюциногенные картины. И, конечно же, тонкая работа с низкочастотными звуками заставляет вас чувствовать себя не в своей тарелке на протяжении всего фильма. Как и музыкальное сопровождение за авторством того же Тома Бангальте.

«Вход в пустоту» идеально сошел бы за вершину творчества Гаспара Ноэ. Но эта работа явно не последняя в его списке. Переплюнув сейчас свою же «Необратимость» и вот вроде забравшись на недосягаемый уровень вновь, что он предложит нам дальше? А пока, «Вход в пустоту» гениально отвратительный и отвратительно гениальный. Или вы готовы выдержать более двух часов концентрированной маргинальщины, или даже не пробуйте, или пробуйте, но потом не жалуйтесь. Или вам нравятся фильмы Гаспара Ноэ, или по какой причине вы не перевернули страницу в самом начале?