Сукияки Вестерн Джанго

Арт-хаус на экранах, господа! "Сукияки Вестерн Джанго" — фильм режиссера Такеши Миике, фильм-участник официальной конкурсной программы Венеция 2007,фильм с мутировавшим жанром — комедийный суши-вестерн. Кино не для всех. И кино, которое стоит посмотреть.

На спуске с горы, под лучами заходящего солнца одинокий ковбой (Тарантино) рассказывает печальную историю войны двух кланов — белых и красных...

Две банды, белых и красных, пришли в маленький городок и устанавливают там свои кровавые правила. Нескончаемая вражда и непримиримая бойня — вот результат их отношений. Во главе кланов стоят безумные воины, достигшие в искусстве боя невероятных высот. Здесь честь клана выше жизни. Здесь револьвер соседствует с самурайским мечом, здесь кровь смешалась с землей, а любовь со смертью. Это отдельный мир, в котором цвет одежды решает за тебя, жив ты сегодня или нет. Здесь кровожадно убивают, а после читают Шекспира, здесь до утра нескончаемая пляска смерти... В это забытое Богом место приходит одинокий стрелок, решивший надурить и белых и красных, решивший бросить вызов судьбе, и теперь все зависит от его умения управляться с оружием.

Что такое вестерн? Это ведь целая философия и религия, жанр с самой, быть может, богатой историей и самыми великими героями. Жанр, который в последние годы, как выпущенный патрон из револьвера, стремительно несется к своей цели — триумфальному возвращению на экраны, после почти 20 летнего забвения. Современный вестерн приходил к нам в разных образах: черно-белый сон Уильяма Блейка (в "Мертвеце" Джармуша), скоростной и динамичный пробег до Юмы ("Поезд на Юму") и проницательно-грустный взгляд в "Убийство Джесси Джеймса", но в образе суши-вестерна к нам такие фильмы еще не являлись.

Такеши Миике сделал шекспировскую "Войну роз" самурайским романом, с образами подстать великому перу классика. С самого начала просмотра кажется, что это не фильм, а спектакль, ты не в кинотеатре, а на сцене (именно на сцене, так как зритель ощущает себя сидящим где-то рядом персонажем, философски наблюдающим за происходящим). Яркая кровь на снегу, грязь пасмурного города, взгляды и жесты — Миике взял себе в подмогу армию деталей, которые сделали этот фильм еще одним доказательством, что вестерн хоть чуть-чуть, но оживает.

Квентин Тарантино, наконец, воплотил в жизнь свою давнишнюю мечту — сняться в вестерне с таким сценарием, с японской окраской. Его роль, хоть и мала, пронизана радостью самого Квентина. Его монолог в начале картины заставляет Клинта Иствуда покурить в сторонке — Тарантино остался неподражаем.

А Миике разбил оставшиеся стереотипы вестернов, где выяснять отношения можно было только с помощью револьверов. Теперь самурайский меч разрубает пулю и отражает выстрелы, теперь все за гранью возможного, но вполне реально, теперь вестерн становится неформатным жанром, теперь мы смотрим настоящее кино.

Павел Павленко