Серфер

Николас Кейдж продолжает выбирать странные фильмы. После недавних "Схватки с дьяволом" и "Страны чудес Вилли" на наше экраны пожаловала картина "Серфер", в которой Кейдж снова демонстрирует свое "фирменное" безумие, и снова показывает его несколько по-другому.

В центре истории - безымянный герой Николаса Кейджа, которого называют просто Серфер. Он вместе с сыном возвращается из США в Австралию для того, чтобы выкупить дом, где он когда-то вырос. Параллельно он хочет научить сына серфингу, однако сталкивается на пляже с группой парней, которых называют "бухтовики" - они объясняют Серферу, что этот пляж только для своих, и приезжие здесь не катаются. Серфер вроде подчиняется, уходит с пляжа, отправляет сына домой, но в итоге возвращается ночью и принимается следить за бухтовиками. Что он хочет, кажется, он не понимает и сам, но зрителю становится понятно, что его поведение в результате приведет к серии конфликтов с агрессивными местными серферами...

Начинаясь как триллер о столкновении "городского парня" с "местными хулиганами", "Серфер" ближе к середине хронометража незаметно превращается в натуральную психологическую драму. Мы видим, как герой Николаса Кейджа, одержимый своей идеей фикс - прокатиться по волнам именно в этом месте! - стремительно деградирует, превращаясь в натурального бездомного, вроде еще одного персонажа, живущего уже много лет рядом с пляжем. Режиссер намеренно запутывает историю, вставляет флэшбеки, галлюцинации, повествование часто становится прерванным и бессвязным. При этом сама история вроде бы четкая и ясная, но зрителя не раз и не два за время просмотра будут посещать вопросы - что реально, а что нет, и что вообще тут происходит? Так или иначе, у фильма есть свое логическое завершение, а верить ли этой истории, или же искать какое-то свое толкование показанных на экране событий - это уже каждый зритель решает сам.

Ближе к финалу сюжет и вовсе переворачивается с ног на голову. Преуспевающий современный мужчина в исполнении Николаса Кейджа окончательно опускается, превращаясь в настоящего бездомного, пьющего из луж и питающегося крысами. "Бухтовики" же, как выясняется - не какие-то хулиганы, а вполне благополучные люди, имеющие легальные работы, дома и семьи, которые просто иногда собираются вместе посерфить после трудовых будней. В финале мы также выясняем, как и почему получилось то, что получилось. Но, опять же, из-за мастерски нагнанного режиссером и сценаристом тумана трудно однозначно сказать, что именно реально, а что - плод больной фантазии главного героя.

Если относиться к "Серферу" просто как к истории сумасшествия, позволяющей Николасу Кейджу вновь проявить свой сногсшибательный актерский талант - фильм работает отлично. Но какого-то двойного смысла, в отличие от "Вивариума" того же Лоркана Финнегана, в "Серфере" нет. Их роднят сюрреалистичные сцены и запутанность происходящих на экраны событий, но при просмотре "Серфера" интересно не то, что хотел фильмом сказать режиссер, а, повторимся, то, что вообще происходит на экране. В финале же жалеешь только о том, что как такового серфинга в картине слишком мало.

Samael