Сборная солянка

У серии «Альтернатива» сейчас проблемы. Не то чтобы кончились авторы, а мода на «оранжевую обложку» окончательно сошла на «нет». Но стали появляться «левые» авторы вроде Дамиена Бродерика и вот такие компиляции, как «Сборная солянка» Ирвина Уэлша. Мимо.

Уэлша можно было называть последним писателем бит-поколения. «На игле», «Кислотный дом», «Кошмары аиста Марабу» — романы отсылали к той самой, истинной и искренней маргинальности. Автор сам когда-то сидел на игле...

Кто-то из знакомых сказал, что, дескать, Уэлш перестал быть писателем, когда научился писать. С этим трудно поспорить — и спорить, в общем-то, незачем. Сравнивая те же «Кошмары аиста Марабу» с его более поздними «Порно», «Дерьмом» и продолжением в «Преступлении», ясно видна одна тенденция: последние романы бывшего маэстро контркультурной литературы срабатываются по шаблону, по плану. Та же проблема видится и в «Сборной солянке», несмотря на то, что в ней скомпилированы рассказы различных временных промежутков творчества автора. «Сама виновата», «Католический грех», «Хахаль», «Милые бранятся», «Происшествие в Роузвелле», «Вечеринка что надо», «Трофей», «Я Майами» не то чтобы слабо связаны тематически и стилистически, но попросту размазаны по страницам приторными байками про маргиналов и их увлечения. Поверхностные, легкие в плохом смысле этого слова и откровенно слабые, они пытаются заманить читателя только лишь наличием наркотических веществ и матерных слов. И больше ничем. Это не идет ни в какое сравнение с тем, что имело место быть в «Кислотном доме» и «Экстази».

Уэлш всегда славился своей совершенно нелитературной, свободной, разговорной речью, которая придавала тексту определенное очарование и отсылала напрямую к авторам-первооткрывателям из бит-поколения. В «Сборной солянке» со свободой речи перебор: вымученный, выстраданный и, такое ощущение, играющий роль единственно действенного аппарата всей книги стиль на этот раз отталкивает.

Возможно, Уэлша мы потеряли окончательно.