Рога

Есть такие фильмы, которые возвышаются над традиционным кинематографом. Возвышаются не в том смысле, что они слишком хороши или, наоборот, отвратительны. Они просто другие, с видимым удовольствием глядят свысока, посмеиваясь над жанром, зрителем и над самим собой. К их числу, бесспорно, и принадлежат «Рога».

Впрочем, это становится понятно еще на этапе беглого знакомства с сюжетом. Итак, есть некий паренёк со странным именем Иг Перриш (созвучно с perish – портиться, терять свои качества), которого жители родного города обвиняют в убийстве любимой девушки. Парень, понятное дело, не виновен и в определенный момент от отчаяния богохульничает. Подобная выходка на следующий день преподносит Игу подарок судьбы – рога на лбу. Помимо этого, Перриш получает еще одно качество: в его присутствии люди говорят то, что думают на самом деле, а прикоснувшись к ним, парень может увидеть события прошлого. Быстро разобравшись что к чему, дьяволёнок начинает поиски настоящего убийцы.

Культовый в определенных кругах Александр Ажа («Зеркала», «Пираньи 3D», «И у холмов есть глаза») экранизировал довольно популярный роман сына Стивена Кинга – Джо Хилла, вдобавок на главную роль позвали тоже, скажем, культовую личность – Дэниела Рэдклиффа. Изначально планировали снимать ЛаБафа, но наверное ситуация обернулась к лучшему. Подобное амплуа Поттеру к лицу, оно бьет своей рогатой нетипичностью зрителей по лбу и преподносит актёра в совершенно новом свете. Партнёры по съемочной площадке не подвели: друзья героя и жители городка Гидеон Бей – яркие, колоритные и точно не скучные личности, замечательно показанные и сыгранные. Безумно хороша покойная Меррин (Темпл), прекрасно жалок брат-наркоман Терри (Андерсон), очаровательно пуста Гленна (Келли Гарнер), великолепен дуэт копов-гомосексуалистов.

Мало того, каждому незначительному персонажу уделяется должное количество внимания и ярких сцен. Повествование не брезгует втыкать получасовые флэшбеки несколько раз за фильм, перетряхивая жанровую принадлежность картины. Ажа не стесняется демонстрировать откровенные сцены секса, гениталии или натуральные убийства. Юмор и ужас тут прелестно соседствуют в пределах двух пятиминутных сцен. Персонажи даже не думают залезать в характерные рамки статистов или реагировать на происходящее хоть чуточку так, как вы привыкли ожидать. Композитор ставит на фон самые знаковые, привычные мелодии, а иной раз и вовсе способен дать адского драматизму. Спустя первые минут двадцать от творящегося на экране безумия, на которое никто не реагирует, начинаешь сомневаться именно в своей бурной, скучной адекватности.

Когда ближе к концу лента даст пару привычных поворотов, и вы начнете переживать, что завершится это великолепие на какой-то обыденной ноте, – не расстраивайтесь. От пары банальностей, увы, никуда не деться. Но в целом всё веселье лишь начинается. Нечто подобное присутствовало в необычной «Хижине в лесу», и пускай «Рога» не настолько скатываются в пародию над жанром, остаться не впечатленным чертовски сложно.

Shepard