Патруль времени

Время – очень хитрая штука. Некоторые вообще не уверены, что оно есть. Некоторые (например, Нолан) точно знают, что оно способно сжиматься и растягиваться. Кто-то верит в эффект бабочки (ван Дормель), кто-то его отрицает (как Джонсон). Но так или иначе, если в кинематографе поднимается тема времени, парадоксов и путешествий, очень сложно остаться в стороне и не соблазниться проверить, что же натворили «кинологи» в этот раз.

В случае с «Предопределением» шанс разочароваться, конечно, имеется. Поэтому скажем сразу: фильм – стопроцентный книжный рассказ, претендующий на звание крайне дотошной и аутентичной экранизации. Ну право же, Хайнлайн должен быть доволен. Побольше бы таких историй за барной стойкой.

Если вы знакомы с коротким первоисточником, крайне недурно адаптированным под полуторачасовую историю сценаристами, то знаете, что ожидать буйства перестрелок, взрывов, динамики и погонь в этот раз не приходится. Если же вы идете посмотреть на машину времени и ее патрульных – вас предупредили.

Мне, как поклоннику творчества одного из отцов основателей современной фантастики, каким-то чудом пропустившему тематический рассказ «Все вы, зомби...», было чертовски приятно уже в первые 15 минут фильма почувствовать себя в своей тарелке. Авторы картины крайне бережно переносят историю на экраны, нежно и трепетно подавая каждую сцену и тщательно выстраивая главную интригу тонкими деталями. В редкие моменты зрителей ожидает и пара лишних сюрпризов, идущих в разрез с видением Хайнлайна (более значительные акценты на Пшике-подрывнике, например), но выглядящих даже актуальнее и логичнее оригинальной истории. Примерно такой и хочется видеть независимую и малобюджетную фантастику: с отличными актерами, продуманной постановкой и намерением в первую очередь поговорить, поднять важные вопросы, посеять сомнения, а не удивить зрителя обилием копеечных эффектов («Сигнал», это и к тебе относится).

Братья-режиссёры Спириг – это, конечно, не Бог переноса книг на экраны, но их работы с каждым разом ощутимо прибавляют и в профессионализме, и в самобытности. К тому же, они прекрасно умеют работать со своими актёрами. Исполнители – еще один, чуть ли не главный козырь «Предопределения». Вся лента держится на двух-трёх персонажах, и каждый из них смотрится самодостаточно, способным приковать к себе все зрительское внимание. Фаворит Спиригов – Итан Хоук – ожидаемо хорош, а героиня Сары Снук подкупает своей невыразимой болью в глазах еще до того, как примется рассказывать историю своей странной и неразрешимо сломанной жизни.

Больше всего первая половина ленты вызывает ассоциации с рассказом героини из превосходного комикса «V — значит вендетта». Такой же неспешный, подробный, трогательный и неочевидный. Смаковать подобные истории, пожалуй, даже лучше в уютной домашней обстановке, чем в душном зале кинотеатра.

Наверное, единственное, на что можно слегка посетовать – раскрытие главной интриги. Ни капельки не знакомый с работами лучших фантастов зритель имеет все шансы раскусить главную петлю минут за 15-20 до начала титров. Авторы же слишком внятно (даже излишне навязчиво) объясняют, что к чему, несколько раз, чтобы даже у самых туголобых посетителей кинотеатра, до этого предпочитавших коротать время за просмотром комедий по ТНТ, не осталось сомнений – да, все именно так. Раньше был Петух.

Shepard