Петля времени

Негладкий, но полный креатива фильм. Небанальный подход в нем соседствует с бардачным, оставляя вдохновленным и в то же время озадаченным. Вроде как посмотрел кое-что очень редкое и талантливое, но не покидает гаденькое ощущение, что где-то закралась лажа. И если продолжать думать об этом и стараться разобраться, то ощущение это растет.

Кино, конечно, получилось не совсем авторское – очевидны уступки тем, кто пришел посмотреть «боевик с Уиллисом». Райан Джонсон, сценарист и режиссер в одном лице, рассказывает о недалеком будущем, когда часть населения планеты внезапно подверглась необъяснимой мутации – телекинезу. А еще некоторые стали так называемыми «луперами» – киллерами, убивающими людей из будущего. Там, в еще более далеком будущем, машину времени изобрели, но поставили ее под запретом по понятным причинам. Тем не менее, разные мафиози пользуются ею, чтобы избавляться от ненужных людей – в их времена невозможно бесследно избавиться от тела, а хочется.

На самом деле внутри одной картины получилось две – они так заметно отличаются, что события первой постепенно вытесняются из памяти событиями второй. Сначала режиссер обильно заигрывается в футуристический боевик, вставляет анаморфные блики в каждый кадр, дерзит с монтажом и камерой и вообще показывает такого Кристофера Нолана. Потом, когда Гордон-Левитт с накладным носом добирается до фермы, начинается некий римейк первых двух «Терминаторов», возведенный в квадрат. Темп там совсем уже другой, и многие сцены кажутся лишними или затянутыми. Получается хорошая, интересная, но очень сбивчиво рассказанная история, в которой одним линиям уделено больше внимания, чем другим. Некоторые вовсе потом пропадают в круговороте выстрелов и погони за собственной задницей.

Для того, чтобы стать культовым фильмом, есть почти все – фанаты уже взялись творить. Есть узнаваемый образ Гордона-Левитта с тем злополучным гримом и стволом в руке, есть интересная концепция и есть действительно очень хороший финал, несмотря на огромнейшее количество допущений. В конце концов, зритель оказывается перед знакомым выбором – закрывать глаза или быть честным с самим собой. Как ни странно, главный герой фильма в конце концов выбрал второй вариант.

Марк Крузенштейн