Опасный Бангкок

Режиссерский тандем братьев Пан в творческом плане являет собой по сути тайландскую "версию" голливудского дуэта братьев Вачовски. Совместная работа на едином кинематографическом поприще, вполне успешные мейнстрим-проекты, огромные толпы фанатов и поклонников их "креатива" — подобных совпадений можно отыскать предостаточно, только вот толку от этого все равно не будет, ибо далеко не каждый киноман знает, кто такие Пан, "вся знаменитость" и "вся почитаемость" которых, в отличие от их всемирно известных заокеанских "близнецов", начинается строго в географических пределах Юго-Восточной Азии и заканчивается участием в различных международных кинофестивалях. И пока Вачовски усердно черпают творческое вдохновение в утонченной экзотике Востока, братья-азиаты делают свой выбор в пользу Запада. Ну и пусть в Голливуде римейк "Глаза" с треском провалился, а "Посланники" оказались "посланными" зарубежной аудиторией, главное, первоочередная "цель" была-таки достигнута — начало "Великого Тайландского Пути" Пан в долину Фабрики Грез проложено. На этот раз братья решили всерьез и надолго взяться за массового зрителя, собственноручно перекроив на западный манер свой дебютный проект "Опасный Бангкок".

Киллер по найму Джо прибывает из Америки в столицу Тайланда для выполнения последней в своей кровавой "практике" работы: устранения четырех целей. Одинокий по натуре, в Бангкоке он берет под свое крыло уличного карманника и одновременно с этим заводит роман с глухонемой продавщицей, нарушая тем самым ряд важных правил, благодаря которым ему всегда удавалось избегать опасных для жизни передряг.

Снять римейк на свой собственный фильм, сохранив фабулу и эстетику оригинала, и при этом заинтересовать потенциального зрителя — задача не из самых простых. И Пан это прекрасно понимали, поэтому усердно покорпели над адаптацией "Бангкока" для масс. Как следствие — драма стала превалировать над экшеном, а в роли главного героя оказался Николас Кейдж. И если проблема "человека в футляре" и его духовное "освобождение" подана отменно, то про воссозданного Кейджем на экране героя такого уже не скажешь. И дело тут не в актерской игре, да и не в харизме Николаса, которая не подлежит сомнению. Братья Пан в погоне за кассовыми сборами решили, что для восприятия публикой их истории о бескомпромиссном убийце известный голливудский лицедей подойдет как нельзя кстати. Это, безусловно, верное решение, вот только, как ни крути, киллер Джо выглядит уж слишком вычурно как в антураже азиатского мегаполиса, так и в толпе населяющих его жителей. А в это время закадровый голос "разжевывает" неискушенным в мыслительной деятельности зрителям "что, мол, да как".

Все эти изменения в определенной степени способствуют упрощенному восприятию "Бангкока", но ни в коем разе не повышают интереса к смотрибельности ленты. Разудалый экшен появляется лишь ближе к концу фильма, актерская игра далеко не ахти, присутствие небольших прорех в сценарии... Все, что осталось в картине от прежних Пан, можно спокойно пересчитать по пальцам: блестящая работа бессменного оператора братьев Деча Сримантра, мастерски переданная эстетика Бангкока с его переливающейся радугой неоновых вывесок ночных клубов и восковых свечей культовых сооружений в полумраке бесконечных рядов небоскребов, и, как ни странно, совсем не голливудская концовка, дающая единственный раз за все время просмотра пищу для размышлений. Благо и закадровый голос к этому времени наконец-то замолкает.

Так что же хотели сказать братья Пан своим "старым-новым" "Опасным Бангкоком"? Кажется, они сами этого толком не знают. Доподлинно ясно лишь то, что, несмотря на все старания братьев, попытка сделать из качественной, а в определенных моментах и умной ленты ее более упрощенный аналог потерпела полный крах. Увы и ах, "Опасный Бангкок" — всего лишь сезонный криминальный боевик, кои в прокате появляются чуть ли не ежемесячно. Посмотрев его единожды, в дальнейшем о нем, как бы вы ни старались, даже не вспомните. Тут в пору Пан посыпать голову пеплом.

Тарас Тарналицкий