Носители

От монструозных и дорогостоящих блокбастеров-апокалипсисов под авторской маркой Пройаса и Эммериха до куда более дешевых инди-проектов о правилах выживания в мире наступившего Зомбилэнда. Причина ли в упаднических настроениях, обусловленных глобальным экономическим кризисом или новой волной пандемии, но текущий год по удивительному стечению обстоятельств оказался полон разнокалиберного жанрового кино, всячески спекулирующего темой конца света и заката человеческой цивилизации. Проектов подобного толка было внушительное количество, и уследить за ними всеми, отсеивая при этом зерна от плевел, оказалось легче сказать, чем сделать. Вот и роуд-триллер «Носители», с первого взгляда казавшийся рядовой киношелухой, на деле вышел далеко не так зауряден и поверхностен.

На потертой от времени пленке двое мальчиков вместе со своими родителями весело резвятся на песчаном берегу моря. Никаких забот. Идиллия. Фокус камеры неспешно взлетает прочь от морских пейзажей к небу и возвращается назад, оказываясь внутри несущейся по пустынной трассе легковушки, в которой повзрослевшие братья вместе с девушками бегут от пораженных неизлечимой болезнью людей на запомнившееся в детстве морское побережье. Для дуэта братьев Дэвида и Алекса Пасторов эта картина стала эпохальным событием в их творческой карьере. Занимавшиеся до недавних пор постановкой исключительно короткометражных фильмов у себя на родине, в Испании, режиссеры после фестивального успеха работы La Ruta Natural получили возможность снять полноценное кино непосредственно в Голливуде. Уцепившись за свой шанс с упорством настырного бульдога, Пасторы вооружились энтузиазмом, неординарным взглядом на явные, казалось бы, вещи и совершили маленький прорыв. Пусть не для жанра фильма-катастрофы, но для себя так точно.

Монотонно зачитанные за кадром правила выживания в мире зараженных, как давеча это уже было с юным героем из пресловутого «Zомбиленда», — и четверка молодых людей со своими тараканами в голове и степенью извращенности человеческой морали отправляется путешествовать от одной разворачивающейся трагедии к другой. Как фильм ужасов «Носители» совершенно не похож на своих собратьев по цеху, отдающих предпочтение визуальной составляющей, нежели смысловой.

Здесь нет обширных панорам вымерших городов с его блуждающими взад-вперед прокаженными жителями. Сюда не приедут правительственные службы безопасности, дабы разобраться в случившемся. Здесь всего этого нет — и быть не может. Есть только оставшиеся в живых герои, их отношения друг с другом и окружающим полумертвым миром.

Сгинувшая под напором конкурентной борьбы студия Paramount Vantage заморозила выпуск фильма в прокат на долгих два года. Задержка отнюдь не сказалась на потере злободневности поднимаемых им тем. Сюжет, написанный Пасторами на волне массовой истерии по поводу птичьего гриппа, неожиданно метко бьет в самое скопище страстей и ужасов, охвативших наше общество теперь из-за уже свиного гриппа. Когда даже от кашляющего человека стараются отвернуться и незаметно уйти, страшно представить, во что это могло бы вылиться, если бы угроза смертельного заболевания оказалась реальной.

Кино, порождаемое только возникающей «живой химией» между героями, особенно драматично, поэтому большой груз ответственности режиссеры возложили на актерскую группу. Крис Пайн дико убедителен в роли старшего брата и «вожака», принимающего единственно верные с его точки зрения решения для группы, а Кристофер Мелони прекрасно играет отца, отчаявшегося излечить свою больную дочку. Игра одетых в марлевые маски и обезумевших от страха персонажей впечатляет. А натурализм постановки к этому обязывает.

Сам король литературного ужаса Стивен Кинг был впечатлен просмотренной лентой. Еще бы, «Носители» вполне четко и логично, а главное, пугающе достоверно обнажают всю психологию и мотивацию обычных обывателей, попавших в нестандартную ситуацию. Как лабораторных крыс, авторы постоянно ставят их перед насущными вопросами: бросить близкого человека на голодную смерть, а самому выжить? Переступить через все нравственные законы ради сохранения собственной шкуры? И самое страшное в этой ситуации — это услышанные с экрана ответы. Homo homini lupus est. Человек человеку волк. Куда уж там толпам мертвяков и неизлечимым вирусам.

«Носители» — кино маленькое и не претендующее на какие бы то ни было откровения. Здесь наличествует хорошая актерская игра и операторская работа, крепкая режиссура, которые нисколько не гарантируют внимание со стороны зрителей, ведущихся на любую красивую обертку. У фильма ее, к сожалению, нет. Есть лишь возможность пораскинуть мозгами и прийти к неутешительному выводу, что картина снята не только для нас, но и про нас. И от этого вдвойне грустно.

Тарас Тарналицкий