Луна 2112

Три года в одиночестве. В одиночестве с компьютером Герти. Три года на Луне, работая на энергодобывающую компанию. Три года на космической станции. Лишь с видеопосланиями от жены и подрастающей на экране дочки. 938 дней за созданием картонного макета родного города. Одинаковая пища, телепередачи, будильник и кресло. Одинаковый вид за окном — планета Земля. Три года одиночества.

Таковы условия энергодобывающей компании «Лунар Индастриз», которая снаряжает астронавтов для добычи дешевой энергии на Луну. Сэм Белл — астронавт, которому осталось провести на станции последние две недели, после чего отправиться к красавице жене и маленькой дочке. Делая на луноходе один из последних своих выездов к энергодобывающим машинам, Белл попадает в аварию. Приходит в себя уже на станции. Замечает, что в комнате есть еще один человек. И зовут новенького — Сэм Белл.

«Я тоже Сэм Белл!.. Получается, что мы вдвоем Сэмы Беллы?!»

Режиссер Дункан Джонс затеял игры разума с рекордными показателями — снял дебютный (!) фильм «Луна 2112» за 5 миллионов долларов и 33 дня. При этом сделал, казалось, невероятное — вернул жанр научной фантастики из забвения космических блокбастеров. Спецэффектов у Джонса почти нет. Ни одного звука выстрела или разорвавшейся бомбы за всю картину. Есть белые комнаты космического корабля, пейзажи космических тел и Сэм Рокуэлл. Так что те, кто продолжает смотреть картины с бюджетом «Броска кобры» и соизмеримым с бюджетом «Луны» смыслом, вас все это не обрадует. Интерьер стилизован под «Космическую одиссею» Кубрика и что-то из первой части «Звездных войн»: такие же простые белые стены на корабле, без изобилия никому не нужных электронных приборов. Когда Рокуэлл появляется в кадре, вы не будете отвлекаться на новейший «айфон» у него в руках или на постапокалиптический многофункциональный монитор у него за спиной. Этого нет. Пустота космоса и простота кино.

Театр одного актера. Приходил ли к Гамлету дух его отца, либо принц Датский был с самого начала психом?

Игра Сэма Рокуэлла с самим собой впечатляет. В начале герой актера, Сэм Белл, уверен: я настоящий, а тот, второй, — клон. Так же думает и другой Сэм Белл. Так кто же клон? Или его и вовсе тут нет? Или тот, что три года здесь уже оттрубил, — настоящий? А может, оба клоны? Все начинает запутываться в одночасье. А сам актер показал два совершенно разных образа, двух разных людей — «своего парня» и вспыльчивого бунтаря. В одном фильме. В одном кадре. Борешься с отражением, не будучи уверенным, что ты сам — не отражение. И оба, оба этих разных человека, сыгранные одним и тем же актером, эволюционируют по мере развития фильма и приходят в итоге к согласию.

«Герти, я что, и в самом деле клон?» — «...М-м-м, Сэм, ты голоден?»

Компьютер Герти — с голосом Кевина Спейси. До конца не веришь в его доброту. В его безотказную доброту. Ведь мы так привыкли, что компьютер весь фильм помогает, а потом зачем-то отрубает главному герою руку, направляет боеголовки на Россию или и вовсе отключается. Никто уже не верит именно в безотказную доброту. Поэтому на простую формулу Герти «Сэм, я здесь, чтобы тебе помогать» хочется ответить: «Эй, Сэм, не валяй дурака и выруби-ка быстрее эту штуковину». Но Герти действительно машина, созданная, чтобы помогать. Действенно и бескорыстно.

5 мая 1961 года в капсуле, закрепленной к ракете «Рэдстоун», Алан Шепард вышел на орбиту Земли, тем самым став первым американцем в космосе. Созданное Джонсом в кино можно сравнить с прорывом Шепарда в космос. Картина Дункана проста. У Шепарда в капсуле не было даже окна — лишь перископ, да и видел он все черно-белым. У Джонса фильм длится по меркам фантастики очень мало — 97 минут. Шепард вылетел за пределы атмосферы, капсула отделилась от «Рэдстоуна», покурсировала с минуту в космосе и устремилась вниз. Поступок Эла Шепарда был ярким, невероятным и стремительно-ошеломляющим. Фильм «Луна 2112» возвращает ощущение «умной фантастики» и романтики астронавтов.

«Луна 2112» — как подкоп на волю под стеной тюремной крепости, выстраиваемой вот уже около тридцати лет и укрепленной в последнее время «Геймером» и «Суррогатами». Это, пожалуй, лучший фантастический фильм современности. Это, пожалуй, выход на новую орбиту. К загадкам, тишине и пустоте космоса, необъятным лунным просторам и вечной игре с самим собой.

Паша Павленко